《钱塘湖春行》诗意解读

这是《钱塘湖春行》诗意解读，是优秀的教学案例文章，供老师家长们参考学习。

　　白居易《钱塘湖春行》诗意解读

　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

　　几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

　　天下景胜万万千，单单西湖就有三十六，然而杭州西湖独得万千宠爱。文人墨客、豪杰志士，在此数不尽风流。从古至今，赞美杭州西湖的诗文特别多，也留下了许多千古名篇。白居易的《钱塘湖春行》就是其中代表，至今还脍炙于时人之口，回味无穷。

　　那时的西湖还未有人称之为西子湖，钱塘湖是它的正名。那时的西湖还没有雷峰塔、苏堤，最大作用是灌溉农田。但不管由来如何，却不减白诗人对它的喜爱，白诗人在此创作了许多有关西湖的诗篇。《钱塘湖春行》以其美好的情感、高超的艺术表现力，成为其中最具代表性的佳篇，给杭州西湖留下了清丽的一笔。

　　杭州自古繁华地，美丽的杭州有太多美好的内容能给人留下诗意的感受。白居易时任杭州刺史，历尽政治波折的他，能够安顿于这么一个美丽的地方，心灵也得到了慰藉。任一方官，做一方事，尽管对官场有些厌倦，但也不改他对一方百姓的责任感。所以他也真的是竭尽才智，用力劳心，为杭州百姓做了许多实事。在任期间，主持重修西湖湖堤就是一个实在的惠民工程。政务之余，徜徉于西湖湖畔，旷心怡神，也是白居易最喜欢的一种消遣方式。当然，才情横溢的白诗人不会像平常人那样说一声“这里真美啊”就了事，美动情衷，自然要以诗文记之，自然也就让我们后人知道白诗人与西湖的缘分匪浅。

　　那么，就好好地品评一下这首《钱塘湖春行》吧!去感受一下白诗人对美丽西湖的喜爱，去感受他以敏锐的触感给我们分享的美好。

　　白居易有才，这个我们从《长恨歌》、《琵琶行》就可以看到。但是他并不屑于炫才识、拼词藻来展示文采，他主张“辞质而径”“体顺而肆”，强调诗歌要辞句质朴，表达直率，文字流畅，浅显易懂。这种主张也体现在这首诗中。整首诗没有一处用典，择取的也是一些很普通的意象，使用的更是一些很质朴的语言。但正是这样一种普通意象和质朴语言的组合，却正如武侠小说中写的，无招胜有招，一花一叶皆可为兵，达到了很高的境界。李白所说的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，正好形容白居易这首诗，它的本真，几近于原生态，却正好返璞归真，展示了最纯粹的美。

　　诗题点明时间、地点、事件，我们不妨抓住时间来开说。正是春天，江南的春天无疑是四季之中最美最有感染力的季节。莺歌燕舞，柳绿花红，处处洋溢着新生的气息。勃勃生机，则容易唤醒人沉睡的激情，能够得到更强烈的审美感受。而所谓春行，也最能带着期许与审美，希望在情感与自然景物的交融中获得最大的心理愉悦。并且此时的西湖，还没有后世那般被过度开发，自然的活力体现得更加纯粹，更加淋漓尽致。虽少了一些亭台楼阁，却多了一些天然自在。诗人行来，不管是独自一人，还是三五相伴，都能在对西湖春色的浅斟细品中获得更多美好的体悟。

　　白诗人的审美体验肯定是很丰富的，因为西湖值得细写的情景实在是太多了。所以诗人并不急于将他的所触所感托盘而出，他悠悠地在一系列描述西湖的诗文中一一展示。而在这首诗中，他似乎不经意地而实际是巧妙地去选材布局，将一些看来平常却充满情味的景物融入和谐的画面中，有了整体，有了意境，更有了无穷的想象添加空间。他不作画，却用诗构造了一幅美不胜收的画卷。胜过画卷的是，他将静止变成了活动，从视觉拓展出灵觉，有声有色，有景有情，更让读者身入其中而不知自拔。

　　首联从空间描写入手，给人以虚实相融却又亲切可接近之感。北边是孤山寺，西面有贾亭，两个闻名遐迩的景点正好与西湖交相呼应，给了西湖具体的参照系，有了确切的方位感，也使得西湖不是孤立于天地之间，而是与其他景致相互配合，从平面趋向立体，似出尘，又被召回人间，给人多维的感受。诗人立足点正于此，却又故意将镜头拉长，给西湖做了个速写，不仅写水，也写天，水天相映，不知云是飘于天上，还是浮于水面，这种故意混淆视界的主观感受，在虚实之中将湖的明净与云的亲近写得更亲切动人。这就与孟浩然写洞庭湖“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”有了两种截然不同的心理感受，后者雄则雄矣，但是毕竟太咄咄逼人，不可久观。前者却不至于让人神魂惊撼，反而让人有一种趋近甚至融入其中的内心渴望。感谢春雨，丰盈的雨水使得西湖水涨，与岸齐平，更显出西湖之辽阔;感谢天云，云脚低低，云气蒸腾，使得西湖烟岚轻绕，增添了几分仙境之恍惚。在这里，诗人似乎完全不用着力，只用白描，就勾起人丰富的想象。

　　只写湖水和天云，毕竟还是太过安静了些，不足以表现春天的生气，所以诗人在颔联中立马点缀了一些能够更直观表现春天的景象。诗人所选的意象似乎很普通，早莺、新燕，乍一看，太小了，似乎表现力不足，可仔细一想，这两种可爱的小动物，不正好最能反映人们对春天的直观感受吗?莺歌燕舞，写入了多少诗文?却总能勾起人们嘴角浅浅的一弯弧度。要是换几个意象，比如写几只老鹰，或者干脆来个狮子老虎之类的猛兽，却反而不能让画面和谐了。想想当年，杜甫两句“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，一直为人们赞赏不已，不也一样选取了两种小动物来写，很朴素，却情趣盎然，自然也给人一种明丽之感。白诗人虽有偷师之嫌，却比杜甫写得更要形象。

　　“几处早莺争暖树”。春晨尚早，又刚下过春雨不久，太阳来得迟了些，加之又有天云，自然不能处处朗照，那些能够享受到温暖阳光得树木，自然就成了黄莺取暖之处。诗人调皮地用了一个“争”字，给人一种黄莺为争暖而吵架甚至打架的小错觉，当然，投入其中的我们断然不会允许这样的猜想，我们知道，实际上诗人所写的是黄莺在暖树上争鸣，争唱着美妙的歌声。声音太动听了，自然惹得诗人循声而寻，只是处处歌声，却让诗人眼睛、耳朵忙不过来，所以诗人似乎有点小抱怨：别争嘛!一个个来!

　　“谁家新燕啄春泥”。诗人从黄莺的歌声中回过神来，又把眼光集中到正忙碌中的燕子身上。燕子是掠湖而过，还是巡树而下?不得而知。但它们来干什么的，目的很明显，衔泥筑巢。刚下过雨，泥土湿润，能减少燕子的一点劳力，所以燕子干得更欢了，只是不知飞到谁家屋檐下筑巢，那也是人家的福气呀!燕子是勤劳的，诗人进行了赞美。燕子都如此勤劳，那么本就勤劳的黎民百姓他们又在干什么呢?是赏春踏青，还是趁着雨水充足赶紧犁田插秧?公务之余偷个小懒的白诗人，不至于因此觉得惭愧，可对勤劳的百姓，总得有点肯定吧!把燕子当作一个载体，对劳动进行歌颂，这么一赏析，画面外的内容自然也就丰富起来了。

　　写了动物，诗人自然会觉得不能厚此薄彼，也得写写植物。颈联“乱花”“浅草”同样普通的很，甚至给人一些散漫不羁的感觉。但也正是这两个意象，丰富了画面的层次，增强了春天的气息。

　　花乱，一则突出了花的野性，因为没有经过人工的修整，自然不能体现出整齐规范之感，散布于西湖湖畔，东一丛，西一簇，或高或矮，或多或少，却正好体现出花的无拘无束、自由奔放，它们是幸运的，因为它们可以肆意地释放生命力，凌乱，却康健;一则突出了花种类之多，诗人没有告诉我们任一种花的名字，因为他也看不过来，识不过来，不管有名无名，都满眼扑来，入了眼帘，渐渐迷了诗人的眼神，醉了诗人的心扉。

　　草浅，却正合适，如果草太长，容易产生荒凉之感;如果没有草，则会消减春的生气。因为春的主色调是绿的，绿树、也得有绿草，如茵的草地，最能引起人们纵横驰骋的冲动。显然这时的草不是后世的人工草，它们没有那么金贵，当时这里肯定也不会竖起“小草青青，请勿践踏”的牌子。于是白诗人就有了相当的自主权，他可以纵马飞奔，刚能没到马蹄的浅草，不会拦住快马的步伐，风驰电掣的速度，足以让白诗人来一回“老夫聊发少年狂”;当然他也可以选择悠悠步行，踏着酥软的草地，他有没有一种踏波行云的感觉呢?

　　所以诗人说：“最爱湖东行不足”，他已经不满足于只用眼睛去感知了，他迫不及待地把自我的形象融入诗中。他看景，他亦是景，景迷醉了他，他成全了景。那蓝蓝的天、白白的云啊，那动听的莺唇、勤劳的燕影啊，还有那乱花与浅草，都随着他步履行来，写入诗里，惬了他的心情，丰了他的诗意，满足了他休暇与审美的一切要求。而作为亲历者，他融入自我，直接地表达自己对此间一切美好的喜爱之情，对读者发出盛情的邀请。

　　徜徉许久，终究还是得暂时离开的。白诗人最后走到了白沙堤，走在了绿杨荫下，他肯定是依依不舍地离开的。但他肯定觉得没有什么必要再说些深情的话语来作为结尾，因为那毕竟有些矫情。一切喜爱与惬意，已经在前诗中表达完整，再来一次呼告，也只能是多此一举，所以诗人就看似随意地写景作结。但如果你了解过白诗人在杭州的一些政绩的话，你应当能读出实际上诗人暗中还是把自己的情感作了一次升华。这条白沙堤呀，正是他主持重修的，这是为杭州百姓谋的千秋福利呀!因为重修了湖堤，杭州百姓保有了一个蓄水灌溉的大工程，能够旱涝保收，这是多大的功德呀!诗人行走于白沙堤上，内心中怎么没有那种骄傲与满足呢?只是诗人不知道的是，正是这道白沙堤，正是这首诗，给后人造成了一个美丽的误会，后人们误以为这道后世称为白堤的景致，就是以白居易的姓命名的。当然，这误会，挺好!

　　王若虚在《滹南诗话》中说：“乐天之诗，情致曲尽，入人肝脾，随物赋形，所在充满。”真是识得白居易诗三味也!这首《钱塘湖春行》就是一个很好的明证。白居易诗对后世诗人的诗歌创作影响很大，单这首写景诗，就为后世之人争相效仿，衍生出了许多相似主题、相似笔法的诗歌作品，但能够达到他的这个艺术境界的，委实不多。比如我，一直在学习，却从未曾超越。希望有一天，我也能写出这样的作品。