《与夏十二登岳阳楼》《横塘路》赏析

这是《与夏十二登岳阳楼》《横塘路》赏析，是优秀的教学案例文章，供老师家长们参考学习。

　　题李凝幽居 贾岛

　　闲居少邻并，草径入荒园。

　　鸟宿池边树，僧敲月下门。

　　过桥分野色，移石动云根。

　　暂去还来此，幽期不负言。

　　【欣赏提示】

　　诗歌的意境全在一个“幽”字。

　　李凝之居，在“草径”深处“荒园”之中。“草径”、“荒园”人迹所罕至，这幅图景，看似荒凉，凄清，其实不然，首句一个“闲”字点出了幽静、安详、悠闲、恬淡，主人之闲情，访者之逸致，已悄然传出。

　　作为诗歌炼字的范例，“鸟宿池边树，僧敲月下门”更是尽人皆知，“推敲”的故事早已成为诗坛佳话。传说贾岛一日骑驴而行，偶得此联，却在“推”、“敲”之间难以抉择，边行边作推敲动作，以致撞到了京兆尹韩愈的仪仗队。韩大官人得知真情，不但不责备，反而也为他揣摩起“推”、“敲”之得失，沉思良久说道：“作‘敲’字佳矣。”这个“敲”字“佳”在哪里?就在它的响声。月色笼罩，万籁俱寂，显出幽居宁静。“推”虽无声，以静写静，恐有死气沉沉之嫌。而“敲”则不然，寂静之中偶发一两声微响，以响写静，更能反衬其静，诗便有了生气，与人之淡淡的愉悦妙合无垠。同时，敲门的微响，竟惊醒了宿鸟的好梦，它们或发出一阵躁动，或拍翅而起，飞上片刻，又落于池边丛木，安然入梦，幽静的氛围被渲染得淋漓尽致。可见“敲”字的精妙，就在于它极富表现力地突出了那个“幽”字。

　　探访未见，不免遗憾，归途所见，已非幽居之所。过桥见色彩斑斓的原野，与身后荒园闲居形成反差。再极目远眺，晚风吹拂中，云脚飘荡，仿佛山石在游移。按常理，本应是云根“动”而山石“移”，此句语序一变，将不动之石写作动，别具情趣，这里突出一个“动”字，与身后荒园的静又成对照。眼前，田园风光无限，云烟缭绕，山峦有情;身后，杂草丛生，荒芜不治，寂然无声，若问诗人更留恋什么，更向往什么，最后一联则将答案和盘托出：此去只是“暂去”，“幽期”当再来。“不负言”更是信誓旦旦，原来诗人所期盼的，正是幽雅的处所，悠闲的情趣，归隐的生活。

　　诗记访故人未遇之事，绘故人闲居之景，抒己思慕归隐之情，事、景、情浑然一体。

　　与夏十二登岳阳楼 李 白

　　楼观岳阳尽，川迥洞庭开。

　　雁引愁心去，山衔好月来。

　　云间连下榻，天上接行杯。

　　醉后凉风起，吹人舞袖回。

　　【欣赏提示】

　　李白，是浪漫主义诗人。他的诗，想象奇特，境界开阔，淋漓酣畅。这首诗写于乾元二年(759)，诗人流放途中遇赦，心情舒畅，登楼赋诗，自然逸兴飞扬，情高志远。

　　高瞻远瞩，景象恢宏。“楼观岳阳尽，川迥洞庭开”。诗人伫立岳阳楼，极目远眺，着一“尽”字，写出尽收眼底的天岳山南面一带的无边景色;着一“迥”字，将江流由近推远，推至茫茫的天际;再着一“开”字，极写洞庭湖的浩瀚广袤，阔大无边，似乎连点点帆影也不可见。诗的首联，巨笔泼墨，景象宏丽，正是诗人博大胸襟的写照。景中之情，可见一斑。

　　寓情于物，情趣盎然。“雁引愁心去，山衔好月来”。雁，虽有生命，却难具人情，然它偏偏能带走诗人的愁怅郁闷，此情全由一个“引”字流出。更有甚者，山居然也能“衔”月，它思诗人之所思，想诗人之所想，送来清辉一片，好让诗人尽情观赏洞庭胜境，这一“衔”字情深意重，妙不可言。其实，既非“雁引愁心去”，也非“山衔好月来”，而是诗人寄情于物的大胆想象罢了，诗人的情志与物象巧妙地融合，营造出这耐人寻味的神奇意境。

　　沉溺幻境，虚实相生。诗人之情，由颔联发展到颈联，又深入了一层，出现了“醉”意。“云间连下榻，天上接行杯。”诗人似乎已不在岳阳楼，而是置身于天上宫阙，自己真的已成了诗仙，恍恍忽忽，醉眼朦胧，醉心勃发，情不可已。忽然飘来一阵凉风，清爽宜人;舞动的衣袖，又仿佛从仙境翩翩而归，带着满足，带着惬意。这虚拟的幻境，实际上是身在高楼的独特感受，是逢凶化吉后的豁达情怀。

　　这首诗的艺术魅力，不仅得力于对语言的锤炼，更在情景交融，浑成天然。

　　横塘路 贺 铸①

　　凌波不过横塘路，但目送，芳尘去②。锦瑟华年③谁与度?月桥花院、琐窗④朱户，只有春知处。

　　飞云冉冉蘅皋暮⑤，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川⑥烟草，满城风絮，梅子黄时雨⑦。

　　①〔贺铸〕(1052—1125)北宋词人，字方回，号庆湖遗老。卫州(今河南汲县)人。 ②〔凌波两句〕意谓美人一去不返。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”后人即以凌波形容美人步履的轻盈。横塘：地名，在今江苏省苏州市西南。但，只，仅。芳尘，美人经过时扬起的尘土，借指美人。③〔锦瑟华年〕指美好的年华。 ④〔琐窗〕雕作连琐形花纹的窗。 ⑤〔冉冉蘅皋〕流动貌。蘅皋，生长着杜蘅的水边高地。杜蘅：香草。 ⑥〔一川〕满地。 ⑦〔梅子黄时雨〕江南地区旧历四、五月间多雨，正值梅子成熟，俗称梅雨。

　　【欣赏提示】

　　此词旨在写“愁”，但除“试问闲愁都几许?”直言“愁”字外，却将不可目见的愁情，蕴含于可见之人可见之景中，由可见知不可见，化抽象为形象，处处无“愁”而处处有愁。

　　词的上阕借相思之苦写愁。“凌波不过”、“芳尘去”，诗人只能眼巴巴翘望和“目送”，真是“相见时难别亦难”。那种企盼，那种依依不舍，已是苦不堪言。更绝妙的，是推己及人，去揣想对方的愁苦、孤寂：正值青春年少，却深居独处，花容月貌，却无人问津。不言己苦，而记挂他人，一片痴情可叹。诗人贺铸，为人豪侠尚气，才兼文武，渴望建功立业，但由于秉性刚直，不阿权贵，因而一生屈居下僚，郁郁不得志，故其词多嗟叹功名不就之作，这首《横塘路》就是代表。作品看似写美人孤居的愁怨，实际上抒写自己的孤寂生活和幽恨清愁———一辈子沉沦下僚、不被人知重的遭际。

　　词的下阕开头两句，承上阕而来，写表达相思的具体行动：题诗寄思。此二句写得真切，写得感人。这是一幅由景和人构成的图画。画面上，太阳已西沉，暮霭迷蒙，长满杜蘅的江岸边，诗人在徘徊，在眺望，久久不肯离去，无奈之中，提笔寄意，又都是些“断肠句”，实在是凄凄惨惨切切。这景中之情，最终归结为一个“愁”字。

　　“试问闲愁都几许?”先以“几许”提问，引起注意，然后作答，凸现全词主旨。诗家写愁，有以山为喻的：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”有以水为喻的：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”而这首词喻愁不沿袭前人，具有一定的创造性和新意。第一，愁之喻体都是眼前的景物，极普通，极常见，却又最含情脉脉，借景抒情，虚实相生。第二，他人说愁不论以山喻还是以水喻，多限于用一个比喻，而这首词都连设三喻：以“一川烟草”喻愁之广，以“满城飞絮”喻愁之乱，以“梅子黄时雨”喻愁之久，物象鲜明而且多样化，令人觉得此愁简直充实天地，无所不在。此三句历来为人传诵，《鹤林玉露》云：“盖以三者比之愁多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”是故，贺铸有“贺梅子”之誉也就当之无愧了。