《玉楼春》反思

这是《玉楼春》反思，是优秀的教学案例文章，供老师家长们参考学习。

　　长安街畔坛朝暮，无数行人相与度。百年回首意悠悠，风雨情怀天地物。 一生俯仰需风骨，万事蹉跎知肺腑。铜墙凝铸古今明，碧水绕来听壮曲。 ——《观中华世纪坛抒怀》

　　羸身如柳经风雨，难解相思离故土。灯前空腹读《离骚》，秋雨悲心知李杜。 偶然蘸墨狼毫舞，几度无师琴艺苦。经年游寺蜡酥油，长忆不堪烧少许。 ——《少年忆》

　　拳拳索句耕耘事, 人似痴狂终日醉。屡经风雨惯崎岖, 常恐巫山云不是。 情来还似江河泻，笔怯何关平水滞。蓬莱犹隔万重波，望眼几条舟子济。 ——《作诗咏怀》

　　第一首词我在2009年02月26日上传至《杨柳青》文学网古诗词版后，版主对它所下的按语是：“......下片起句，略有出律。”

　　第二首2009年03月19日上传给《杨柳青》文学网，结果，版主梅苑对它的按语是：“正少年不解愁滋味的时光，欣赏。后段起句略有出律处。”

　　两首词都有一个共同的结论：下阙的起句出律了。

　　情况果真如此吗?倘若下阙起句出律了，那么，上阙起句也必然出律，因为《玉楼春》的上下阕是一样的。

　　《钦定词谱》里《玉楼春》共有四体，前三体是顾琼和牛峤格式，顾琼两首，牛峤一首。无论依谁而填，出律之言都并非妄言。问题是还有一个李煜体，李煜体与前三者在上下阕的平仄上有所不同。为了使大家看出它们的区别，我将顾琼体其一与李煜体转载于下：

　　拂水双飞来去燕韵曲槛小屏山六扇韵春愁凝思结眉心句绿绮懒调红◎●⊙○○●●　◎●◎○○●●　⊙○○●●○○　◎●◎○○

　　锦荐韵　　话别多情声欲战韵玉箸痕留红粉面韵镇长独立到黄昏句

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　　却怕良宵频梦见韵 ——顾琼体

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　　晚妆初了明肌雪韵春殿嫔娥鱼贯列韵凤箫声断水云间句重按霓裳歌

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　　遍彻韵　　临风谁更飘香屑韵醉拍阑干情未切韵归时休放烛花红句

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　　待踏马啼清夜月韵 ——李煜体

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　　第一首为顾琼体，《钦定词谱》在该体下的注释中称“其前后段起二句，第二字、第六字俱仄声，第三句第二字、第六字俱平声，第四句第二字、第六字亦俱仄声。”

　　第二首为李煜体，该体上下阕首句的平仄与顾琼体完全不同，不仅是第二字、第六字不同。

　　我的词是按照李煜体而填的。

　　让我不解的是，梅苑君为何不能将它与四体逐个对照一下

　　，就如此草率地下结论。作为一个版主，首先应当有丰富的诗词知识，其次还应该细心一些，遇到一种自己不熟悉的体式，需要缜密地与别体做一番核对，而不是形而上学地生搬硬套。

　　梅苑君不仅在此不够细心，且对第二首词的解读也同样存在偏差。第二首词可不是“少年不解愁滋味”，全篇都表现的是一种早熟的悲秋滋味，无论“灯前空腹”还是“秋雨悲心”

　　，也无论是“蘸墨狼毫舞”还是“无师琴艺苦”，都体现了一种成熟少年对于生活与志趣追求无助的苦闷回忆，(“偶然”与“几度”的使用并非只是为了对仗工稳)，词的最后两句，对少年岁月思忆难持时点起的酥油蜡烛与其说是一种无奈，倒不如说是痛苦。

　　无独有偶。2009年03月30日，我再度上传给该网一首《玉楼春. 作诗咏怀》，体式上依旧是按李煜词填写。

　　这首词写我多年写作的一种如痴如醉的情状，表现我为诗孜孜不倦、饱经人生风雨的精神和不能登堂入室的苦闷。词的结尾“蓬山”象征理想和志向，“舟子”象征实现理想的载体

　　。蓬山相隔千万里，那是需要大船的，而靠着一只小舢板渡济

　　，太难了!词中的我是一个矢志不渝的形象，而不是干巴巴的抽象的说教。

　　这回的版主是琴韵如水，其按语如下：“韵味稍有不足。继续努力!”

　　有意思。

　　这回斑竹们不说它出律了，因为我在篇后特别注明是按李煜体填写。

　　也许网络斑竹就是在做一种仙人指路的工作。反正人无完人，再好的作品也有不足之处。

　　在此我不敢托大，狂妄地认为自己的作品完美无缺。琴韵如水的这番按语也许有道理，我也的确需要“继续努力”。

　　让我感到惊讶的是，琴韵如水当日推荐另一位版主梅苑的一首诗，其中的按语几乎将世间所有的赞语都用上了。她的按语给人们的感觉是：梅苑君的作品完美无缺，难能挑剔。堪比李白、杜甫、苏轼、辛弃疾。我反复品读这首梅苑君的作品，却始终没有品读李杜苏辛的感觉，相反倒嗅出一股粗俗、浅薄

　　、玩世不恭的味道。

　　我终于回过味来：版主们要膨胀或压缩一个人全靠的是关系呵!

　　无语。