《边城》教学课后反思

这是《边城》教学课后反思，是优秀的教学案例文章，供老师家长们参考学习。

　　题记：以下评点文字，见湖南文艺出版社2018年出版的《边城〈纪念版〉》。题记共二十一节，配合原作二十一节，由责任编辑撰写。大部分的写法，都是先引一句原文，再做评说。偶尔也有变化。

　　一

　　由四川过湖南去：这第一句话显示的不是一个封闭的、静止的空间，而是一个开放的、流动的空间。这句话在潜意识里也许源于沈从文最好的朋友巴金是四川人，以及湘西与四川同为西南官话的语言上的亲近，同时也让我们想起《论语》的开头三句话中就有一句“有朋自远方来”。

　　《边城》开篇的一系列“一”字，让人想到张岱《湖心亭看雪》的一段文字：“余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”张岱散文和沈从文小说，都是表达“乡愁”的，“一”字的孤独孤寂感，与惆怅贴近。

　　实则歌声的来复，反而使一切更寂静一些了：这一句让我们想到唐诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。

　　那里河边还有许多船，比起渡船来全大得多，有趣味得多：这个结尾体现了作者的审美化的人生追求——追求趣味。河边的船，跟渡船相比，比得不是别的，比的是趣味。什么趣味呢?作者并不明说，引起读者思考。

　　二

　　水中游鱼来去，全如浮在空气里：这一句描写，让我们想到柳宗元《至小丘西小石潭记》“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”。

　　这些诚实勇敢的人，也爱利，也仗义：这一句体现出来的性格，与《孟子·梁惠王上》说的“王何必曰‘利’?亦有‘仁义’而已矣”不同，显得实在而健全。

　　酽冽的烧酒，从大瓮里用竹筒舀出，倒进土碗里，即刻就来到身边案桌上了：“来”字用得神奇，拟人修辞，一片化境。

　　注意行文中多用“小”，表示作者造希腊小庙的审美志向。除了号兵每天上城吹号玩：一个“玩”字，尽显太平景象，体现作者对于和平岁月的渴望。

　　鲤鱼豆腐，身上装饰了朱红辣椒丝，卧在浅口钵头里：“卧”字写形传神，拟人生动。

　　教育的目的，似乎在使两个孩子学得做人的勇气与义气：作品的这句话，从人物角度说出来，其实表达了作者的教育观，这个教育观暗含了对于现代教育偏重书本知识教育的批评，显示了作者对于人格培养的关怀。

　　三

　　两省接壤处，十余年来主持地方军事的：这个主持地方的人物，名叫陈渠珍，他是湘西地方的好官，也是沈从文个人的恩人。《边城》故事发生的时空，正是陈渠珍主政的时空，因此，也可以说，陈渠珍是《边城》之母。正如范仲淹的《岳阳楼记》，滕子京的“政通人和”是文章之缘。

　　节日是玩耍的时节。作者写端午节，突出了其中好玩有趣的细节：追赶鸭子。注意全书中多次写到人物的玩耍与快乐，让我们想起《论语》“子路、曾皙、冉有、公西华侍坐”一节中曾点的志向：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”沈从文说《边城》是写“人生的形式”，这个形式中，一定有游戏的元素，玩耍的快乐。

　　蓬蓬鼓声掠水越山到了渡船头那里时：蓬蓬鼓声，善于过渡。用声音来做场景的过渡，神来之笔。

　　四

　　为了陪翠翠看端午节，同时又不耽误客人过渡，船夫特地请来朋友帮忙看渡船。船夫半途而归，特地让朋友也去看看热闹。这样的细节，体现了船夫一颗博爱的心，也表达了工作责任与游戏玩耍并重的情怀。

　　写翠翠与二老相遇，是在朦胧的夜色中，这样的时空设置，一举两得。一是为后来的某些猜疑留下了伏笔，二是体现了少女朦胧的情调。

　　河中水皆豆绿色：“豆绿一词绝妙。

　　却使翠翠沉默了一个夜晚：“沉默”一词用得妙，暗示了人物一夜未眠，含蓄不露，合乎笔下少女的朦胧情调。

　　五

　　二老说你在河边大鱼会吃你，我们这里河中的鱼，现在可吞不下你了：有趣的话说三遍。二老在河边第一次见到翠翠时说了一句趣话“回头水里大鱼来咬了你”，作者很珍惜这句俏皮话，不断从不同人物里来转述，重复，有余音袅袅的效果。“喽啰”二字，也是一样，这个字用得有趣，便不断地用，让它妙趣横生。先是翠翠背面说那人像个喽啰，后是船夫学过这个比喻，当面说那人像个喽啰，再是翠翠用这个比喻形容另外一个人。

　　男女唱歌的故事，皆不能如期举行：“故事”配“举行”，词语组合奇妙有趣。

　　城墙俨然如一条长蛇：到此作者已经四次使用了“俨然”一词，但用法不同。前面第一次是“俨然吵嘴时的认真神气”，第二次是“俨然如一只小兽物”，第三次是“俨然懂得如何方为尽职似的”。俨然，俨然如，俨然……似的，尽量变化，以免单调。

　　六

　　《边城》中一再写到人在金钱面前的态度。这种态度中有原始儒家义利兼顾的特点：不义之财，一毫莫取;当受之利，却之不恭。这一节里特地两种情况都写到了，以免偏于一端，显得虚伪。

　　时间在成长她：这样的句子很特别，很洋气。

　　白日渐长，不知什么时节，祖父睡着了，翠翠同黄狗也睡着了：这个结尾情景，让人联想到苏轼《赤壁赋》结尾的句子：“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。”《边城》对于金钱的态度，也像《赤壁赋》说的那样“苟非吾之所有，虽一毫而莫取”，《边城》的自然风光，也有如《赤壁赋》“江上之清风，与山间之明月, 耳得之而为声，目遇之而成色, 取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也”。

　　七

　　我还得戴了朵红花，装老太婆去见世面：这一句让我们想起《红楼梦》刘姥姥进大观园。这句话原来写作“装刘老老进城去见世面”，那出处就更加显明了，后来作者改动了，是隐瞒出处呢，还是显得更自然一些，不见书生味呢?

　　八

　　雨落个不止，溪面一片烟：这一句让我们想起唐代崔颢的佳句“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁”。“烟”与“愁”的关联早就在诗句中种下了，沈从文写小说时摘取了诗的果子。

　　翠翠注视那女孩，发现了女孩子手上还戴得有一副麻花绞的银手镯，闪着白白的亮光，心中有点儿歆羡：这一段写出了对于美物的挚爱。

　　一行人正将翻过小山时，翠翠忽又忙匆匆的追上去，在山头上把钱还给那妇人：这一句写出了对于道义的坚守。两者都写出来，才是真实的、独特的翠翠。

　　女孩子脸上涂着两饼红色：“饼”字用得妙，取自日常生活，亲切，贴切。比喻用得好，不见得要奇闻异见。寻常事物，可以用得不寻常。

　　洪秀全，李鸿章，你们在生是霸王，杀人放火尽节全忠各有道，今来坐席又何妨：洪秀全是匪，李鸿章是剿匪，战场上的生死对头，湘西人却不管他们的官匪之别，一律以霸王视之，请他们同席侍之，真是别有风情，耐人寻味。

　　九

　　我以为这种人不生在我们这个小地方，也不碍事。我们有聪明，正直，勇敢，耐劳的年青人，就够了：沈从文是民国长大的人，是新文化熏陶过的人，所以，他会有这样的尊重平民，

　　崇敬青年的话。

　　那个人很好，我象认得他：这句话让我们想到《红楼梦》写宝玉与黛玉初次相遇便好像认得的情景来。

　　十

　　在河边管理一个碾坊比管理一只渡船多变化有趣味：这句话写船夫的思想，体现的是沈从文的一种价值观：变化的趣味。船夫看重碾房，不是看重其经济价值，而是看中它的“多变化

　　有趣味”。这个观念，很另类，蛮超前的。就像有些人选择职业的时候，不一定看重职业的名利，而是看重工作的趣味。

　　十一

　　洛阳桥并不是一个晚上造得好的：这句话，应该是从“罗马不是一天建成”转化而来的。这是个英语典故：Rome was not built in a day。这句话可见新文学大师海纳百川、天马行空的创造力。

　　翠翠为何不爱大老?作者很含蓄。显而易见的，是二老比大老有趣好玩。可以想象的原因，是二老比大老美。作者没那么说，但是我们这么觉得。

　　隔溪有人喊过渡：作为这一节的结尾，让我们想到王维《终南山》的末句：隔水问樵夫。可见沈从文写小说，善于借用唐诗，给人余味无穷的意境。

　　十二

　　火是各处可烧的，水是各处可流的，日月是各处可照的，爱情是各处可到的：沈从文说的人生的形式，不知道是不是就是这样的边地俗话显示的形式?这是一种活泼的形式，自由的形式。

　　兄弟两人在这方面是不至于动刀的，但也不作兴有“情人奉让”如大都市懦怯男子爱与仇对面时作出的可笑行为：这句话表明了作者面临爱情冲突时的一种态度：不赞成恶斗，也不赞成谦让。那么怎么办?合情合理地竞争。沈从文反对过度文明化，他从文，但也崇野。

　　十三

　　就忽然哭起来了：前面都是写笑，写快乐，这里第一次写哭。为什么哭?这是爱萌动之后的哭。爱作为一种需要，萌动了，但是满足需要的时候还没来，这里有一种痛苦，表现为痛哭。

　　不许哭，做一个大人，不管有什么事都不许哭：这句话表达了作者的性格。这个性格跟他说的吃得苦、霸得蛮、耐得烦的湖南性格有关吗?这句话本身就很霸蛮的。沈从文自己也不是什么事都不哭的。无情未必真豪杰，有泪何尝不丈夫，只是不轻弹而已。

　　这种歌唱出了你：这样的话很知识分子味，很现代文学味，很诗意，很洋气，不像一个边地船夫说得出的，但是，在《边城》的描述中，作者写到这句话时，为什么不给人别扭之感呢?中国画讲究与对象处于似与不似之间，咏物诗讲求与物不即不离、若即若离的美学。沈从文写人物的笔法，合乎这一美学原理。

　　有一匹大萤火虫：萤火虫用“匹”来指称，这种用法，老师、校对可能要当成错误纠正吧?然而，这正是一个夸大得有趣的用词法。它用“匹”字很好地凸现了“大”的效果，同时体现了虫子移动如马匹的状态。

　　十四

　　前面十几节，比较偏重写实，到这里开始虚一点，写梦，梦就是虚。作品最后的结尾，写等待，写盼望，也是虚写。作品从实到虚，虚实兼备。

　　《边城》有笛有歌，有月有水，有船有人，有酒有客，让人想起《赤壁赋》的情调。不知道作者写《边城》时是否受到《赤壁赋》意境的潜移默化。或者黄州赤壁，也是边城，湘西湖北，同为楚地，其地其人，有不约而同者，其情其景，有所见略同在。

　　作者善于利用误会来推动情节，变化情调。

　　十五

　　我又摘了一把虎耳草了：这一句是比喻的说法，诗意的表达。宋代梅尧臣讲诗要“状难写之景，如在目前;含不尽之意，见于言外”，沈从文这句写翠翠梦境，真是如在目前，见于言外。

　　十六

　　大老的死是偶然，作者这里用偶然来推动情节，变化情调。文章最难的是转折变化。不转折，无变化，单调乏味。转折变化不自然，则味道不够醇正。《边城》转折利用偶然，显得自然。

　　十七

　　作者处理人物之间的误会，显得有点玄虚，处理还不够自然。据作者自白，对于后半部不够满意，不知道其中是否涉及对于误会的处理?大家可以想想后半部有什么不足。

　　十八

　　一切有个命：这是老船夫的想法。《边城》是一部写命运的小说。

　　十九

　　一切都是命，半点不由人：这是《边城》再一次强调调命运意识。

　　二十

　　老船夫为什么死?从作品看，这个死，不是写实的，因为事实上不足以让我们觉得他会死。那么，这个是写意。意义何在?老的会死的，合乎生命的自然规律，这是沈从文《边城》里一再说到的天命。但是我们隐隐感到，老人的死，是死于羞愧。《人是可能死于羞愧的》是当代中国学者萌萌的书名，书名来自她看过的外国电影的一句台词。这句台词，可以看作《边城》老船夫之死的潜台词。

　　二十一

　　这个人也许永远不回来了，也许“明天”回来：最后的结尾，让我们想到《春江花月夜》的结尾，“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，也是情人的离别等待，不过，《边城》的情调比较乐观，比较朝气。另外，我们还联想到莎士比亚的著名台词：生存，还是死亡，这是一个问题。《边城》的结尾，有一个远方的人，一个未来的时间，是一个开放的空间，其行文也是新文学对外开放的果实。