《俄狄浦斯王》优秀赏析案例

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　　追溯的作用。采用追溯式手法设计戏剧结构，可以产生较强的悬念，引人入胜。同时这种追溯可以起到穿针引线的作用，将一个个悬念自然地串起来，从而顺利的推动剧情的发展。还可以避免过多地在舞台上正面表现事件的过程，使作者抓住剧情中向高潮发展的每一瞬间，集中笔墨刻画人物的内心世界，展示人物性格。戏剧还有其他的因素，像冲突、性格、语言等，戏剧结构也应该为它们服务。一部戏剧无论采取什么样的结构，都必须这些因素起到积极的作用。《俄狄浦斯王》在这方面也很成功的。

　　首先，它使戏剧冲突更加突出。《俄狄浦斯王》中的每一次追溯都引入了一个悬念，每次的追溯都加强了戏剧冲突。作者在创作中使俄狄浦斯先后与先知忒瑞西阿斯、克瑞翁、王后伊俄卡斯忒、报信人、牧人两两进行交锋，不但交待了剧情，还把人带入了剧中人的那一场场冲突，使人感到怀疑、悲伤、痛苦……其次.使对话发挥了举足轻重的作用。追溯引发戏剧冲突，而戏剧冲突又是在人物对话中得以体现的。在追溯中，剧中人物的对白被推到了更高的位置。前国王如何被害，忒拜城的人民如何在斯芬克斯的爪下受苦，俄狄浦斯究竟是谁的儿子，都是在人物的对话中一一揭晓。观众可以不注意人物的行为，但却绝不能放过他们说的每一句话、每一个字，因为这是揭开悬念的唯一线索。最重要的，在追溯中人物性格得到了发展。在几个人物的一步步回忆中，观众越来越清晰地看到主人公俄狄浦斯是个高尚的人。从突遇变故到得知真相到怀疑再到被迫承认事实，他为了保全父母背井离乡，为了惩罚自己的无过错的“罪行”自我放逐，他的行为使人们在痛苦中知道了什么叫做高尚。

　　三、缺失的“面”

　　索福克勒斯线性的“追溯式”单独看确实说得上精巧，但遗憾的是它是“单线”，而不是“双线”。在数学上一条线是构不成一个平面的，在戏剧上这种单线结构也使人略感单调。题材仅限于“一人一事”，时间集中在瘟疫发生后的一天中，地点局限于忒拜王宫前院。不能让人有纵横交错的立体美感。

　　任何事物的运动，均可从两个角度去撷取，或纵向，或横向。就前者而言，事物的运动乃是单一的、线性的、时间的：就后者而言，事物的运动又是交错的、面的、空间的。话剧多从横向角度撷取，以构成板块结构。我上面所说的“双线”中的另外一条线，我个人是做两种理解。一种是由剧中另一人物的引领的关于他的行为发展过程。例如莎士比亚的剧作中的对偶特色。在人物设计和情节结构上，他的许多浪漫喜剧是由“四个男女，两对夫妻”搭成的双线结构;如《维洛那二绅士》描述凡伦丁与西尔维娅、普洛丢斯与朱利娅两对恋人的悲欢离合故事;《无事生非》描述克劳狄奥与希罗、培尼狄克与贝特丽丝两对英雄美人的婚恋曲折经过。在这基础上还形成了复式双线结构：如在《皆大欢喜》中，四个男女贵族组成两对贵族夫妻，四个男女平民组成两对平民夫妻。这样，两两相对，两对贵族夫妻自成一个双线结构，两对平民夫妻亦自成一个双线结构，两对贵旅夫妻与两对平民夫妻又形成一个双线结构，从而建构起多层次双线结构系统。受题材的限制索福克勒斯没有采取这种双线结构是有道理的，但他忽视了横向上的发展，这就是我所认为的第二种“另一条线”。剧中不光是时间停滞了，空问也停滞了，这就叫人有点难以忍受。