《点线面的张力》公开课教案

这是《点线面的张力》公开课教案，是优秀的美术教案文章，供老师家长们参考学习。

　　---- 设计意识

　　点线面体都是表现力的抽象元素，由于其抽象性质，所以在人们观看时，受外在具象形态的联想影响较小，所以较直观的体现出了力的形态。这也是我们为何要通过点线面来把握张力的原因。

　　既然都是描述和表现力的，我们先来看看“点线面”表现力时的特征，它们分别适合表现力的什么?

　　当我们想用“点线面”来表现一股某个方向的力的时候，可以用：

　　(1)两个点，一个在力起始位置，一个在消失位置

　　(2)一根直线代表这股力的方向

　　(3)用一个箭头(折线)表现

　　(4)用一个弧度(曲线)表现

　　(5)用一个受这股力改变的形状(面)来表现

　　(6)用一个有体积感形来表现

　　一、线 ---- 表现力的轨迹和力的方向(是面不完整的一部分)

　　这些表现手法中，我们会发现一些现象，在线的表现中：

　　直线最直接的暗示出了力的轨迹和持续时间，就像火车的铁轨，火车(力)的方向就沿着铁轨的方向。

　　折线和曲线都暗示出了力的方向，同时我们也看出力的快慢程度有所不同，折线表现的力明显快于曲线表现的力。

　　那么，线就两种类型，直线和曲线，所以在用线表现力的时候，我们最容易体会到的是力的轨迹和力的方向。

　　————线描述的是力的轨迹和力的方向。

　　————看到线就请记得它的张力不是沿着线的方向就是线的转折暗示出的张力。

　　曲线中什么时候是轨迹和什么时候倾向于力的方向?

　　* 曲线中的几何曲线和任意曲线的张力的感受的不同：

　　————几何曲线的力更多的来自表现力的方向。

　　————任意曲线的力更多的来自表现力的轨迹。

　　线的张力详解：(源自《康定斯基论点线面》

　　线按形态分为 直线和 曲线

　　1. 直线中主要掌握的是 直线 和 折线。直线分成水平线、垂直线、对角线、他们的冷暖关系不同，同时组合成了版面。

　　直线的中折线即角，其与颜色的关系，也就是与张力大小的关系。锐角、直角、钝角与色彩的对应见下图。

　　2. 曲线中主要是 几何曲线 和 任意曲线 ，两者的张力的不同，上面已经讲到了。

　　二、面 ---- 表现力的轮廓

　　看看面(形)的不同，在线的表现中，你不会感到太多相反方向的力，而在面中，你会看出在另外方向中的力对主方向力的影响。像是几股力同时被一个外轮廓包住了，是这些力的不均匀才使得外面的形态看起来是这个样子，那么，我们很容易看出：

　　面(形)描述的是力的轮廓，是力的一定范围的力的轮廓。

　　所以 面的张力的把握 要看其“内部” 和“外部” 的张力两个方面。 比如：

　　越是明显的力才会越容易被我们注意到，和感受到，其实每个方向上都有力的相对挤压，但是最冲突变形的地方才会更容易感到。

　　图和底的关系也是力的明显问题决定的，我们之所以会更多的感受到图，比如一个正圆形内部的张力，而忽视外部的张力，就是实体的张力更加明显而易于把握，当内外(图底)关系差不多的时候，图底就开始混淆，出现图底不确定的情况。

　　我们把力量圈了起来，如果这些力量在各个方向上均匀，那我们会得到一个圆形，如果不均匀就得到不规则的形。

　　所以，对于面，我们感受到的力主要是其内部的力，均匀的就是我们常见的基本形，不均匀的就是不规则形态。

　　* 基本面(形)都是相对均匀与规律的力的轮廓：

　　其中内部力最均匀的是圆形，因为其内部向外360度的力都是相等的。其他形态的基本形，如三角形，正方形和五边形等都是规律的，但内部的张力在各个方向的不相等，如下图所示。

　　面是描述力的范围，那么，任何一个形态都是由自身内部的张力和外部的力组合形成的，所以我们看面的张力的时候，自然会感受到内外的张力，在上图中， 在星形态(有凹面的形)中，外部的力容易感受到，但是在凸多边形中，外部的力不易感受到，原因很简单，按照线体现力的特性，是线对力的方向的表现所致。

　　下面看看不规则的面，有很多角的凸多边形和凹多边形，由于角或弧面很多，那么每个方向的力很复杂，我们的眼睛在把握这种情况时，是从整体把握的，格式塔认知心理学也详细描述了这类情况，我们先把主要的大的方向的力，如下图左。而相对于比较统一的力，我们则把握一个类型正规形(圆，方形等)的张力。原因是其内部张力比较统一。

　　线和面 力的关系

　　折线和弧线都是形的一角，原本被形的轮廓互相牵制的力，现在失去了牵制，那么其就要往外形成张力。

　　线和面都可以描述力的轮廓，线只是没有闭合的力，线和面的区别只是其内部是不是封闭的这一区别不同。

　　我们不容易感受到角和弧面外面的张力，原因就是图与底的关系所致。(上面已经讲到了)

　　三、体 ---- 力的空间范围

　　现在来想想“体”，它也是力的范围的轮廓，那么区别在于它是三维的力的轮廓。在平面中，我们感受到的三维都是错觉，但是力却有了三维的方向，这时力的量感也加强了。

　　对于体的把握，基本和面的张力把握原理类型，只不过是三维化的，一切以观看的情况，你的眼睛感受到的为原则，就不会出现大问题。具体的体的把握细则，以后会补充，

　　四、点 ---- 表现力的静止状态和力的聚交

　　在举得例子中，我们需要用两个点来暗示力的方向，因为，点是静止的，我们要让眼睛视线移动来感受到力，所以你需要起码两个点来达到(有时会是虚点)，所以

　　点是力的静止状态

　　我们将点与面比较不难发现，其主要的区别在于，我们是否忽视其内部的力，如果忽视，所有的力都是射向形的内部，并且有去无回，这是它就是“点”，如果内部的力量展现出来，那么，内部的力就与外部的力相互抗衡，那么它本身就有了意义，就成了“面”，所以

　　点是力的吸收与聚交

　　*点与面的关系

　　如上图， 当一个面的内部张力被忽视的时候，这个面就被我们当做点来看待了，我们将只感受它的外部张力的汇聚。

　　所以，点和面的关系就是：点不具备内部张力。(这里的不具备是指我们看待它的方式，当成点看就不具备，当面看就具备内外两部分的张力，这就是点与面的区别)

　　这个不同之处，也可以解释点的张力特性为什么是静止和聚焦的。

　　用点线面体的张力来分析你所用到的平面设计元素，因为所有的具象事物都可以归纳成“点线面体”。

　　在设计过程中，力在我们的心中，我们表现时会出问题，主要就是对点线面体的表现特质不明确，所以往往“表”非所“意”。当你知道了点线面体适合怎么来表现力时，你也就看出了隐藏在视觉元素内部的张力，所以力永远存在，只是我们的表现方式将其复杂化了。