苏慕遮教学设计一等奖

这是苏慕遮教学设计一等奖，是优秀的教学设计一等奖文章，供老师家长们参考学习。

苏慕遮教学设计一等奖第 1 篇

【教学目标】

1、知识与技能：“因声求气，吟咏诗韵”，品味语言，体会意境，探究词见景生情、虚实结合的表现方法，培养学生鉴赏诗词的能力。

2、过程与方法：通过诵读与探讨讲解，感受意境之美与思乡之情，补充相关知识，激发学生交流探讨的兴趣，发挥学生的主体作用，教师启发引导。

3、情感态度与价值观：领略词人笔下的荷之神韵和思乡之情；体会和品味中国古典诗歌特有的意境美。

【教学重点】

“因声求气，吟咏诗韵”，理解词人思乡之情的浓郁。

【教学难点】

探究体会见景生情、虚实结合的表现方法。

【教学方法】诵读体味法、合作探究法、讲述法等

【教学媒体】多媒体

【教学课时】1课时

【教学过程】

一、创设情境，导入新课。

思乡，自古以来一直是文学作品热衷表现的主题之一。尤其是在古代交通不便，通讯不畅，一旦离乡，前路漫漫，何日是归年；关山重重，乡书谁人传递？思乡，成了大多数人的书写。我们学过哪些表现思乡之情的诗词呢？

学生作答：

1. 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 ——李商隐

2. 日幕征帆何处泊，天涯一望断人肠。 --孟浩然

3. 举头望明月，低头思故乡。 --李白

4. 海上生明月，天涯共此时。 --张九龄

5. 浮云游子意，落日故人情。 ——李白

6. 乡书何处达，归雁洛阳边——王湾

7. 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 ——王安石

8. 夕阳西下，断肠人在天涯。 --马致远

9. 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 --范仲淹

10. 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。 --苏轼

同学们有没有发现这些诗词有一个共同点：由眼前所见之实景，引发对故乡和亲人的思念。落日风帆，明月浮云，夕阳夜雨……凡可入诗者皆可以寄托思乡的伤和怨，也就是见景生情，虚实结合。今天，我们一起品读周邦彦的《苏幕遮》。

二、知人论世，以意逆志。

周邦彦(1057-1121)，字美成，号清真居士，北宋词人，钱塘（今浙江杭州）人，是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。妙解音律，善于作词，羁旅愁思和咏物是他词作的重要题材，周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，“词家之冠”。此词作于神宗元丰六年(1083)至哲宗元佑元年(1086)之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。

教师范读，全体学生读。

三、合作探究

学生分为六个小组，通过不同的方式，探究这首词如何体现见景生情，虚实结合，体会作者的情感。

第一小组，用散译的方法翻译全词，全班读原词对比赏析，点评。

第二小组，抓关键词，分析见景生情的手法。齐读上片。

第三小组，抓关键词，分析虚实结合的手法。齐读下片。

第四小组，赏析精彩句子，进而分析见景生情、虚实结合的手法，体会作者的思乡之情。

第五小组，用舞台剧的形式，表现全词，重点体现词人内心情感的变化。

第六小组，诵读全文并结合重点词句理解全文的方式，总结全文。

四、教师点评。

上片词人选取了沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花等意象从嗅觉、听觉，视觉三个感官角度描绘出了：燎香消暑、鸟雀呼晴、风荷摇曳三幅画面，画面清新自然，从容淡雅。下片抒情，运用直抒胸臆和对写法。如果说前面的都是写实，那么最后一句就转入虚构的梦境描写。思乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡，与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了。整首词以写雨后风荷为中心，细致传神地写景状物，见景生情，虚实结合，颇有诗意地表现了思乡之情。可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然。

五、全班诵读

燎沉香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

稍慢　低沉　 欢快 声音清脆 情绪饱满

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

欣喜 语势连贯　中音中速

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。

伤愁 放慢速度

　　

　　慢速

五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

怅然　喃喃自语

　　　缓慢而深情

六、板书设计：

苏幕遮

周邦彦

风荷

上片写景 下片抒情：思乡之情

见景生情、虚实结合

七、课后作业

1、将全文扩写为一段200字左右的文字。要求想象合理，语言生动。

2、对比阅读柳永《甘草子》。

苏慕遮教学设计一等奖第 2 篇

苏幕遮(北宋·范仲淹)

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

这首词说的是：

蔚蓝的天空下，黄叶铺满了大地。一望无边的秋色与湖水、远天相连，水上泛起迷茫苍翠的雾气。在水天相连的地方，远山衔着夕阳。无情的芳草，一直伸展到了斜阳之外的天边。

思念故乡的忧伤，追忆旅途的愁苦，彻夜难眠，除非夜夜做一宿好梦，才能使人安睡。月儿高高的挂在天上，映照这高楼，(我)独自倚在栏杆上。想喝杯酒儿解解愁，酒入愁肠，都化为点点相思泪。

无巧不成书，同样是北宋，同样是表现思乡之情，而且是同样词牌名《苏幕遮》则出自另一位伟大此人之手，他就是--周邦彦！今天我们就来学习周邦彦的《苏幕遮》。

苏幕遮

周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何曰去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

一、江南名人之周邦彦

周邦彦：(1056-1121)北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为"词家之冠"。有《清真居士集》，已佚。

二.词文赏析：(前人评周邦彦写词"擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。")--张炎《词源》。

1."燎沉香，消溽暑"是动作描写还是嗅觉的描述还是触觉的反应?

提示：既是嗅觉的描述又是触觉的反应

2."鸟雀呼晴，侵晓窥檐语"。赏析"呼"和"语"。

A.拟人："呼"字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝放晴。"侵晓窥檐语"，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。

B.反衬："蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽"的以闹写静写法，

3."叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举"。

清新的.绿荷叶面上昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。

一"举"字，写出了荷叶雨后挺立水面的勃勃生机，动景如生，令绵绵的上片有了风骨，而又不失风韵。视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。

4.总结上片：调动了哪些感觉器官?

"燎沉香"句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。

"鸟雀呼晴"是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。

"侵晓窥檐语"，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的

"语"，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。

"叶上初阳干宿雨"三句是第二层。这两句是词中的重点，是词人来至户外之所见。

5."五月渔郎相忆否?"

"五月渔郎相忆否"，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法，反衬自己对家乡朋友的浓烈思念。

6."小楫轻舟，梦入芙蓉浦"。

芙蓉浦补足上片对荷的描写，小楫轻舟，芙蓉浦，给人无穷的美好的联想和想象空间。梦字，点出对家长的情念。

7.总结下片：

"家住吴门，久作长安旅"两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是"吴门"，一是"长安"。但仍以荷花把两地牵连。"五月"三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。"吴门"化作"渔郎"，"长安"化作作者自己。"五月"二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今("溽暑")，甚至牵连到作者的梦境。"梦入芙蓉浦"终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。

三、总结

1、风格

语言自然名利，淡雅素洁，词境清新爽朗

2、主旨

通过回忆想象联想。以荷花贯穿，既细致传神地写景状物又颇有诗意地表现思乡之情。

苏慕遮教学设计一等奖第 3 篇

　【 学习目标】

　　1、因声求气，感受诗词创造的意象和丰富意境，品味诗歌的意境美。

　　2、通过探究，理解古代诗歌中的景和情的关系，品味诗歌的情感美

　　3、以“荷”为例，探究我国古代诗歌中意象的多元性及其蕴含的民族文化意蕴。

　　【教学过程】

　　一、 导入

　　荷花，君子之花。李白曾经“素手把芙蓉，虚步蹑太清”， 陆龟蒙说“ 此花瑞合在瑶池”。北宋周敦颐在《爱莲说》中以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”写尽荷花品格。自周敦颐颂莲之后，历代文人咏荷之作迭出，在那田田荷叶之上抒发情怀，托物言志。

　　依旧是在宋代，这个文人自由而自觉，尽情挥洒自己才情的年代，北宋周邦彦以“水面清圆，一一风荷举”， “得荷之神理。”我们今天且来看，在他笔下的荷花是何等的风姿绰约!

　　让我们以一颗滚烫的心，去慢慢泡开周邦彦的《苏幕遮》，去品味其无穷的荷韵吧。

　　二、 了解作者(打出幻灯)

　　周邦彦(1056—1121)，钱塘人，字美成，自号清真居士。他是“婉约派”之集大成者，曾创作不少新词调。旧时词论称他为“词家之冠”。王国维评之为“词中老杜”。著有词集《片玉词》。

　　三、 反复诵读，整体感知

　　古人云，“情动于中而行于言”，有什么样的感情，就会有什么样的语言节奏和音韵。俗话说，“书读百遍，其义自见。”让我们在大声的吟诵之中去感悟、体味诗歌的韵味和情感吧。

　　1、学生大声诵读，读出词的韵味和情感。

　　刚才大家读得十分热烈，也很投入。我们要读出这首词的韵味和情感，首先还得熟悉词的内容，那么请一位同学口述这首词的内容。

　　2、学生口述这首词的内容。

　　小结：词人客居他乡，远离故土，身沉宦海，俗物缠身，深切地感受到漂泊之苦，于是羁旅愁思成为词人挥之不去的情结。何事吟余忽惆怅，夏日荷塘似吾乡。

　　3、个性吟诵，同时点明这样诵读的理由。

　　轻重、缓急、高低

　　4、学生指出词中上下阕的感情变化。(打出“情感变化”幻灯片)

　　“情动于中而行于言”，有什么样的感情，就会有什么样的语言节奏和音韵。让我们循着词人的情感变化，吟咏出诗歌的神韵和气势吧。

　　请大家自由诵读。

　　之后，对照“吟诵指导”，再次齐声诵读。

　　教师范读。听录音。

　　6、再次诵读。

　　4、指导背诵。

　　小结：在诵读的过程中，我们在自觉的遵循两条原则：一，诗歌固有的平仄，韵律规律，如“一字读”“二字读”;二，把握诗人的情感变化。

　　同学们刚才已经感知了这首词的情感变化，那么，这种变化是怎样体现出来的呢? 我们一起来讨论这个问题。

　　四、 讨论

　　在《苏幕遮》一词中景和情之间关系密切，二者有什么关系，联系上下两阙之间感情纽带是哪个意象?

　　见景生情，风荷

　　写景清远明快，抒情含蓄柔婉。词中情和景的关系是见景生情，由写景到抒情过渡自然，不着痕迹。“风荷”是词人思乡之情的纽带，而思乡的情感中又有“芙蓉浦”的梦境和“风荷”的意象相照应，构思精巧，自然天成。

　　五、 探究

　　一个潮湿的夏天，绵绵的雨，打湿了季节，也打湿了心情。词人捧着一颗潮湿的心，无处安放。谁能烘干这颗潮湿的心呢?不是鸟语，不是初阳，就是这——风荷!

　　1、怪不得王国维说：‘水面清圆，一一风荷举’， 真能得荷之神理者。” 强焕曰：“美成词，抚写物态，曲尽其妙。”你能说说它妙在何处吗?

　　首先，这两句词有一种简约的构图美。水面是水平的，清圆的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，深得王维“长河落日圆”的精髓。

　　第二，这两句词练字功夫了得。

　　清圆。写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。再加上是雨后，显出荷叶的清新。

　　一一。写出了荷塘里的荷叶很多，每一片都是那么美。把荷叶在水面上错落有致、疏密相间。高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。

　　举。写出了荷亭亭玉立的姿态。把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。一种非常阳刚的健康向上的美。

　　风 动态美，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态不动声色的勾勒出来了

　　微风拂来，荷有垂下头，有时卷起了叶子，像不像一个娇羞的少女?所以“风”写出了荷的妩媚、娇羞之美。

　　那“风荷举”合起来，就是妩媚中有风骨。

　　“水面清圆，一一风荷举”，我们看到的是一幅夏日风荷图：

　　同学们，闭上我们的眼睛，闪现在我们的面前的是一片一望无垠的荷塘，田田的叶子，像亭亭的舞女的裙。融融初阳，蒸干了晶莹剔透的露珠。在雨水的滋润下，荷叶更显清新圆润，泛着盈盈可爱的光泽，在风中款摆，韵致绝佳。他们修长的茎杆挺立着，一株，两株，支撑起它们高贵的头颅，也支撑了多少世纪的傲骨!一池的绿，一池无声的歌。大家看到荷了吗?闻到荷香了吗?感到荷的高贵的气质了吗?

　　我们从荷不但看到了高贵，更看到了高洁。因此有人说，荷花这一意象既隐藏着深厚的民族文化意蕴，又饱含着现代人的思想情感，既具有古典美，又具有现代性。请结合你所知道诗歌和文化现象谈谈你对这一话的理解。

　　2、荷花这一意象既隐藏着深厚的民族文化意蕴，又饱含着现代人的思想情感，既具有古典美，又具有现代性。谈谈你对这一话的理解。

　　1、以荷花喻高洁的品格。

　　2、以荷花喻女子姣好的容貌或纯洁无瑕的爱情 。

　　3、以荷花喻美好的人生理想。

　　朱自清在《荷塘月色》中找到一份宁静和美好;

　　“一品清莲”喻身居要职而清正廉洁，表达对清官的赞美;

　　荷花节，以花会友，传承文化;

　　在喧嚣之中，困惑之时，得到身心的愉悦;

　　对荷的喜爱，对高洁情操的追求和向往。

苏慕遮教学设计一等奖第 4 篇

【教学目标】

苏慕遮教学设计(人教版高三选修) 教案教学设计

1.运用“因声求气”、“吟咏诗韵”的方法欣赏此词。

2.能入情入境地背诵这首词。

【教学重难点】

运用“因声求气”、“吟咏诗韵”的方法深入品味此词的

丰富感情和优美意境。

【教学方法】朗读法，讨论法。

【课时安排】1课时。

【教学过程】

一、诵读感知

学生初读，老师评价：同学们读得很流畅，也很响亮，但没读出这首词的感情。

下面请同学们自由朗读，体会这首词所表达的情感。

请个别学谈谈该怎么读并做示范朗读。（学生能够把握这首词的“思乡情”。）

老师追问：想要把“思乡情”读出来应注意哪些问题？

生：下阙是抒情的，应该深情一些。（那上阙呢？）

生：上阙写景，思乡情不是很浓，不用那么深情。（应该说词人是见景抒情，他的情感是变化的，不是空穴来风。上阙该怎么处理呢？请同学们以小组为单位讨论一下,选一名同学做代表发言并做示范朗读。）

生：上阙的画面总体感觉比较轻松明快，应该是一种欢快之情吧！（为什么有这种感觉？词中写“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”就给我这种感觉。这位同学谈出了自己感受,大家可以逐句斟酌词人的情感变化。）

生：首先，“燎沉香,消溽暑”说的是天气潮湿,而且热。情绪应该不是很好,有点儿烦闷。(怎样读得出来这种情绪呢?声音低沉一点儿,语速慢一点儿。)

师:刚才两位同学已经把上阙的两种景物为我们做了分析,下面再请同学说说上阙的最后三句。

生:这三句是写“荷花”的,写得比较美。(师:是“濯清莲而不妖”的美吗?还是“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美?生:都不是,词中的荷花比较直,“像亭亭的舞女的裙”。师:概括得非常准确,不仅挺拔而且优美。那这是怎样的情感?生:心境比较开阔,有一种积极向上的感觉。师:既然是重点写荷花,那是否应该突出荷花?生:应该!师:怎么读?生:重读!)

小结:前两句声音低沉,语速稍慢。“鸟雀呼晴”三句转为欢快,声音清脆,节奏加快,情绪饱满。“叶上初阳”语势连贯,中音中速,“风荷举”重读,要读出英姿飒爽的感觉。

齐读上阙。

师:从李白的“举头望明月,低头思故乡。”杜甫的“露从今夜白,月是故乡明。”到余光中的“乡乡愁”都演绎出了浓浓的思乡情。乡愁是亘古不变的`。我们一起来读读下阙。

齐读下阙。

师:刚才有同学说了,下阙要读得深情,可是全部都读得深情,那“思乡情”如何突出呢?

生:“故乡遥”四句慢一点,声音小一点儿,像自言自语那样。“五月渔郎”三句才真正写得深情,写了梦回故乡。这里可以读得深情,突出“梦回故乡”。(示范朗读。)

师:这位同学总结得很好,我们再次齐读下阙。

二、提出质疑:

师: 这首词我们通过朗读来赏析,同学们这首词还有哪些不太懂的地方?

生:在我的印象中,想家的心情应该是悲伤的。而这位词人并不是很悲伤,我想知道他到底是一种怎样的心情?(其他生:一种淡淡的乡愁吧!)

生:上片写景,下片抒情。我感觉上下片没什么联系。情感过渡也不太自然。(其他生:上下片都写了荷花,我想是因为看到了“风荷”,所以想到了家乡的“芙蓉浦”。看到的景色不是很凄凉的那种,所以他的思乡情也没有其他文人表达得那么悲伤。还有可能他也没有什么不幸的遭遇吧！)

小结：这节课，我们通过诵读深入品味了词的优美意境和词人的情感世界。“情动于中而形于言”，有什么样的感情，就会有什么样的语言节奏和音韵。所以，诵读能够培养我们对古典诗词的良好语感，进而“进入角色”，深切体会诗词中的情感。希望同学们课下能够多读多悟！

【板书设计】

　　苏 慕 遮

　-周邦彦

因声求气 上片：烦闷（慢、低沉） 　欢快 （快、饱满）

吟咏诗韵

　　　三句连贯（中音中速）风荷举　-　重读　

　　

　　

　　　 下片：前四句　喃喃自语（慢）

后三句　梦回故乡（深情）

情动于中而形于言